Franz Radziwill

Nachkriegszeit

Nach 1945 änderte sich Radziwills Malerei noch einmal von Grund auf. Bis dahin hatte er sich darauf beschränkt, Landschaft wirklichkeitsnah zu interpretieren. Nach dem Krieg aber legt sich eine zweite Bedeutungsebene auf seine Bilder. Der Himmel wird zur kosmischen Bühne, bevölkert von bedrohlichen Flugkörpern, mystischen Erscheinungen, gleißenden Gestirnen, nervös flatternden Schleiern. Das Firmament wird Schauplatz einer verrückten Revue von Verderben bringenden Jagdbombern, tollkühnen Hochseilartisten, toten Vögeln und wehmütigen Engelsgestalten.

Malen auf kosmischer Bühne

Radziwill schreckt nicht einmal davor zurück, frühere neusachliche Werke mit seiner neu gefundenen Symbolsprache zu übermalen und mit ihrer zugespitzten Interpretation aufzuladen. Die melancholische Ruhe der Neuen Sachlichkeit ist dahin, die Himmel über Dangast und anderswo sind zur Bühne des Infernos geworden. Ein frühes Beispiel dafür ist das 1946 gemalte Bild "Die Klage Bremens" im Rathaus der Hansestadt. Das apokalyptische Bildprogramm eines Franz Radziwill spricht in den Zeiten militärischer Hochrüstung und des ungebremsten Glaubens an technische Machbarkeit latente Ängste an. In Italien erzählt die "pittura metafisica", die metaphysische, Geheimnis umwobene Malerei eines Giorgio De Chirico, Carlo Carrà und Giogrio Morandi schon lange von ähnlichen Ängsten.

Quelle: Franz Radziwill e.V., Varel/Dangast

Franz Radziwill: "Der Zeitungsleser sieht die Welt nicht mehr", 1950

Wiederentdeckung

1968 entdeckt ein einflussreicher italienischer Kunsthändler in Köln Franz Radziwills Spätwerk für den Kunst-Weltmarkt. Konstanze Radziwill: "Dann schickte er mich zu Emilio Bertonati und sagte: 'Nun dolmetsch mal, ich versteh das nicht.' Da ging ich mit Bertonati durch diese Ausstellung und da hingen dann wirklich aus heutiger Sicht die Spitzenwerke der neuen Sachlichkeit, und da ging er mit dem Zeigefinger von da nach da, und sagte: 'And I buy that and that and that!' Ich also laufe zu meinem Vater, er will also diese, ich glaube, sechs oder sieben Riesenbilder, darunter auch das 'Flugboot über Dangast' kaufen! Mein Vater wurde fuchsteufelswild und sagte: 'Du hast gar nicht gut Englisch gelernt! Das ist nicht richtig! Er will die in Kommission haben! Kein Kunsthändler kauft die Bilder!'" Hier irrte Franz Radziwill. Die Verbindung zur Mailänder "Galleria del Levante" und ihrem Inhaber, dem Kunsthistoriker Emilio Bertonati, einem ausgewiesenen Kenner der deutschen "Neuen Sachlichkeit", wird zur Goldader für den Maler. Die Geschäftskontakte verfestigen sich im Jahr darauf. Franz Radziwill im Rückblick des Jahres 1970: "Dieser Mann kam hier eines Tages in Dangast zu mir. Er sagte: Wir verfolgen mit großem Interesse Ihre Arbeiten.  Und wir haben jetzt vor, von Ihnen eine große Ausstellung in Mailand zu machen. Diese Ausstellung umfasste ungefähr 60 Werke, und war für mich ein Erfolg, wie ich es einfach nicht geglaubt habe."